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◆本書榮獲國家文化藝術基金會“長篇小說創作發表專案津貼”
“文學戰神∕教授不敢教的學生”朱宥勳，寫作過程數度痛哭的長篇代表作！
《陰影》以後，咱們收獲了一個精采的小說家。
在這一行，存活下來的祕訣，
就是好好跟那些“不存在”的東西相處……
在虛與實的辯證中，深刻刻畫台灣職棒簽賭及放水疑雲，出現人道復雜的糾結與掙扎。
離生活那末近，離現實那末遠，《陰影》是一個捍衛信心的故事——關於夢想，關於破滅，關於人生。
追趕著自己，我以為奔向了光，
卻發現盡處魅影幽幽，
那是人們看不到的世界，比心更冷，比黑更黑……
一封沒有署名的信，一個真摯的寄託，
一場奮不顧身的夢想對於決！
十七歲那一擊，謝士臣從此具有了“看見”的能力，他看盡在球場上必需看到的——包含了那些不存在的。
但是，他也愈來愈懧不清，自己當初堅持信守的還剩下甚麼。
閉上眼，奮力揮出。
他們也看見了嗎？那個始終如影隨形的殘影……
對於朱宥勳而言，寫作是永久執著的理想，棒球則是永難割捨的熱忱。
在第一本長篇小說《陰影》裡，他融入熠熠棒球魂，在虛與實的辯證中，深刻刻畫台灣職棒簽賭及放水疑雲，出現人道復雜的糾結與掙扎。而暗地裡那股權勢之惡，使人只能祈禱那僅存於小說家以淚封緘的傷口當中！
離生活那末近，離現實那末遠，《陰影》是一個捍衛信心的故事——關於夢想，關於破滅，關於人生。
【名人舉薦】
．周偉航(人渣文本)
——專文舉薦！
．小野
．翁嘉銘(瘦菊子)
．詹偉雄
——強力舉薦！
舉薦文精選：
“計中計、騙中騙，交叉穿越，層層疊疊……
咱們把這些人想成腦子簡單了，所以也讓自己簡單了，最後發現自己很簡單地被玩了。然後玩人的，又再被底下的人玩了。
他們不是打棒球的人，是玩棒球的人呢！真是精采。”
——摘自周偉航(人渣文本)舉薦序〈我很難說明那是甚麼感覺〉
名家舉薦
舉薦序
我很難說明那是甚麼感覺
◎文∕周偉航（人渣文本）
1
我的哲學課會提到“實境節目”。
最多見的實境節目，是歌唱競賽，另外還有專業技巧挑戰、演藝選秀、生存考驗等等。這些實境秀由西方傳到東方，內容與形式不斷演化。
但這些節目太“真”，就一點都不好看了。一群年青人參加歌唱選秀，不就象大學裡頭的上課、考試，這有啥好看？轉頭看自己同窗就行了。而且有些參賽者實力太強，唱第一句，你就知道這一季是他贏走了，那背面還看個屁？
所以制作單位要加料。加重情波折，搞個超強大魔王把冠軍打敗、搞走，又或是硬塞些愛恨情仇，精采度一加分，收視也大量猛噴。
若不能體會，就想象自己是個大學生，每天到校，無聊得要死，都是同批老臉孔擠在一塊兒。但如果是某天下課時，身邊的女同窗驟然站起來，沖去前頭賞了第一排外系女生一巴掌，大吼：“妳這個賤人！”然後蹲在一旁痛哭。
你就會覺得今無邪是來對於了，值回票價。
所以呢？
“職棒啊，放水球，說不定還比較好看。”
我很難說明那是甚麼感覺。
2
台灣職棒最著名的，仍是簽賭釀成的放水案了。一放再放的，四五六七八九次了。即使這是個顯目到不行的主旨，卻少有人對於此進行鑽研。這難以進行鑽研。
由於個人鑽研主旨是運動倫理學，我曾經跟隨職棒隊進行了長達五年的原野調查，主旨是球員的道德反映。固然，職棒放水也是察看的一環。我手上有許多與此相關質性與量化數據，但我能說的故事不多。
倒不是由於資訊太過黑暗，會影響到性命安全。職棒就算有刀槍參與，也是小刀小槍，這類幾百萬來去的東西，再危險，也沒有動輒破億的政府生意難弄。
也不是由於沒有鑽研出謎底。謎底很清楚在那，只是講了也沒用，或是講了也沒人聽。那謎底是甚麼？
若簽賭放水案如癌症，那致癌因子不在球員身上，而是“大家”。你，我，這個人，那個人，大家。
但這謎底多數人不懂。換個角度來看，多數人的“不懂”，就是“謎底”。由於大家不在乎，不去搞懂，所以一直髮生。
就是大家釀成的。
我很難說明那是甚麼感覺。
3
鑽研過程當中，我原野調查的球隊正好產生放水案。我相信球迷相當震驚，由於他們甚麼都不知道。
其實更震驚的是“咱們”。自以為很懂棒球、很懂球員、很懂一切狀態，很懂很懂的“咱們”。
簡直被嚇傻了。
不是由於素行優良球員涉入，也不是其槼模之大超乎想象，而是計中計、騙中騙，交叉穿越，層層疊疊。
咱們把這些人想成腦子簡單了，所以也讓自己簡單了，最後發現自己很簡單地被玩了。然後玩人的，又再被底下的人玩了。
這樣的棒球才好看嘛！
他們不是打棒球的人，是玩棒球的人呢。真是精采。
我很難說明那是甚麼感覺。
4
當咱們以為棒球是這樣的時候，才發現棒球是在“這樣”之外。
當咱們又掌握了那個“之外”的部份，又發現人家玩的是“這樣”以及“之外”“之上”的。
沒有那末真實，但又都是真真實實。
沒有那末廣為周知，卻又都是大家的事。
沒有那末簡單，但極可能是無比簡單。
“我一看就知道那是放水球。”這類馬後砲，咱們聽到都會冷笑。
你甚麼東西？多老的球員教練都看不出來了，你甚麼東西？
你以及這球員很熟嗎？你以及黑道交關過嗎？你知道這是戰術那是天候嗎？你知道站在場地上的感覺嗎？你知道真要放水的話，只要在心裡多頓個一拍，就會錯過球嗎？你知道甚麼是頓個一拍嗎？
你甚麼都不知道，會知道這是放水球？
但說不定，就是那種完整不懂棒球的，會問為何要往一壘跑的，才能看出放水球吧？
真正純摯的眼睛，才會看出面前的雜質吧？
他們才會看出咱們的陷溺與自虐吧？
是嗎？
是這樣的嗎？
記得某個微寒的夜，在新莊棒球場內野看台區的最上端，以及一名球界尊長站著閒談。兩個人穿戴大外套，在那跳著、抖著。風很大。
“這類競賽才好看嘛！”他說。
“這場喔？”我問，“亂打嘛。”
“對於呀！放水球才好看。”他牙齒打顫。
“啊？”
咱們兩個，對於著空蕩的球場放聲大笑。
對於呀，放水球最佳看了。
我很難說明那是甚麼感覺。
你自己翻來看吧。
內文試閱
蛇隊球員謝士臣打開地下室的燈，一瞬間幾十坪的空間亮起濃黃色的燈光。
大量的燈泡被夾在兩層奇特的東西中間：它上頭的不是天花板，而是深摯的綠色帆布——事實上，除了了正中央一條地面走道，這間地下室所有的牆、地板、天花板都佈滿了這類帆布，因此完整看不到牆面原本的顏色。燈光從這類暗綠色的背景裡反應下一些殘余的光。而燈泡的下方，是以及綠色帆布并行鋪設的尼龍繩網。它是球場裡面正常的練球設備，可以網住騰飛的球，讓打者打擊練習的時候不用四周撿，卻不是一般人家的地下室會有的設備。
它們在這窄小的空間裡，圍出了一小座棒球打擊區。無非在打擊以前，謝士臣得先走到最深處，拎起裝滿了空的台啤玻璃瓶的回收籃，把它們依序排在一台型狀奇異的發球機上。玻璃瓶卡進可以卷動的鏈條軌道，象是行將送進砲膛的砲彈。
這可是謝士臣尤其託一個機械工廠訂做的，全球僅此一台的發射機台。
調校完成，他站在完整合適自己習氣的打擊區裡面，從球棒寄存桶裡抽出裡頭獨一一支球棒，是一支藍色但掉了不少漆的鋁棒，曾經經在他兼任投手的高中時期，陪他練打過數百、上千球的好棒子。這麼多年了，它仍然硬朗得仿佛可以用到退休。
家人是不准下來這裡的，外人更不用說，因而也不會有人看到他對於著空無一人的角落笑了笑，輕聲說：“開始囉。”奇異的機台隆隆地運轉起來，幾秒以後，第一支綠色玻璃瓶朝他拋來，在空中似旋轉非旋轉。謝士臣等到它落入內角偏紅中的位置才全力拉打，腳尖、腳踝、膝蓋、腰、肩膀、手肘、手段——。謝士臣旋轉得象是完善的機械，球棒擊中瓶身，猛然爆裂，一陣綠芒四散翻飛。第二支瓶子很快也飛出來了。他臉頰袒露，到時候免不了一點傷，但還有兩天才要收假回隊上。無非就是一點微微的刺痛，和隨之而來的癢。第三支、第四支、第五支……不知道打到第幾支的時候，他才毫無偏差地打中了沒有瓶蓋的瓶口。
他略微擦了擦臉，賞識這一擊的軌跡——瓶口遠比瓶身堅韌，擊中了不會碎掉，會象安打同樣向前平飛，終究砸在極深處的帆布上，粉碎得比所有瓶子都徹底。他的心思在揮棒的節奏中漸漸清明下來。玻璃瓶繼續准確地進入好球帶，一股聲音清淅地在耳中揚起，進入腦際，每一記完善回擊都象是仁柚高穩定無疑的話語。是的，仁柚其實才是最知道好球帶的那個人，他一貫都是依賴著他，才能知道每一一顆球的位置的。
1
在棒球場上活過的每一一秒，我都深深感覺到“不存在”這類東西。
身為一個三十五歲的台灣職棒球員——我不知道“三十五”這個年紀對於大多數人來講意味著甚麼，無非，在台灣的棒球圈，這是一個垂垂老矣的年紀了。如果翻開職棒三十多年來的全選手名鑑，你會發現大部份職棒球員的棒球生命是很短的，可能比空中飛人或吞劍者這種特技演員還要短。一個天分普通的球員會在二十二或二十三歲左右進入一支球隊，然後差不多有超過一半的人，會由於實力不足、教練不信任、意外的受傷、觀念比台灣職棒圈先進、或只是恰好沒有你的位置……而在兩年內離開球隊。官方用語稱為“釋出”，就象把水煮滾了以後從鍋底冒上來，再也沒辦法繼續待在水裡的氣泡。
如果你夠優秀或夠榮幸，你可以成為球隊的主力，在三到五年內享受球迷的喝彩。過多的喝彩。由於你會過多地上場，把你粗壯的手臂或腰部當作燃料。今天是你、明天是你、你可能就會一時忘了昨天也是你。這是那些兩年就離開的倒霉鬼永久也分享不到的。差不多在第五年，你仍然粗壯的手臂會從所有人都看不見之處開始故障，骨頭，或者是關節，或者是韌帶。驟然之間，那些肌肉全體都沒有用了，你的球速會變得比十七歲的時候還慢。然後，雖然遲了點，但你會以及那些倒霉鬼走同一道門離開。
總之，你應當相信一種希少的人：一個到了三十五歲還留在先發名單的職棒球員。
而我要告知你，存活下來的祕訣，就是好好跟那些“不存在”的東西相處。
不存在的東西老是比較首要。就象你的筋骨關節。旋轉肌發炎可以治好，斜腹肌可以練壯，但存在於沒法施力的地方的，就連啞鈴也幫不上忙。
我二十三歲添加職棒，雖然轉過幾回隊，但直到現在都沒有離開。你知道，十三年是很長的。一個早我幾年的偉大打者（雖然他早已經退休了，但你必定據說過他的名字）說過這樣一句話：“我正在學習與傷共存。”是的，這是第一首要的事情，只是理解到“不存在”的存在是不夠的，還得學著“共存”。
現在我已經經三十五歲了，在職業棒球裡，是將死之人的年紀了。可能明年，可能今年，某天我會接到一通簡潔的簡訊：“因為球團戰力槼劃有所更改，咱們將終止合約，感謝您過去數年的貢獻。祝您爾後生涯海闊天空。”如果我試著回傳簡訊，手機會表明“沒法回覆”，由於這封簡訊來自某個發送系統，而不是誰的門號。但至少目前為止，這件事尚無產生。
幾近可以說，我這輩子最善於的事，就是延遲收到這封簡訊的時間。但是我知道它始終會來的，誰也避無非這天。
只有一種可能例外。
這麼多年了，雖然我比不上那位偉大的球員，但國家代表隊入選過，總冠軍拿過，全壘打王也拿過，在我職業生涯的紀錄上，已經經沒有甚麼需要努力以赴的事物了。——除了了這一件事：讓我的生涯收場在一場競賽，而不是一封簡訊。
一場冠了我的名字、雙方勝負不如我的一舉一動首要的競賽。
“謝士臣的引退賽”。這場球將永久被酷愛我的球迷記住。賽前會有典禮，而中場有人獻花，我在場入耳不到的電視主播，會在那一晚幾十次地細數我的各項紀錄。然後，在可以預期的最後一個打席，我把球打出去——不管結果如何，他們都會播報說我是“榮耀地退休了”。我想我值得這樣的對於待，在各種方面——包含那些“不存在”的方面——我都算得上一流的球員。
但話說回來，這類引退賽，在這其實不注重榮譽的職棒三十多年、上千場例行賽的曆史上，總共也只辦過十七場。這樣看來，這卻又不是我應得的對於待。由於其實，我也無非就是一個典型的台灣職棒球員而已經。
我一直都看得見你——不需要那末詫異，關於“不存在”這件事，我想我已經經說得良多了。第一次見到你是在高中，那時候我已經經覺得自己打球打得夠久了，簡直跟一生沒有甚麼差別。從國小進入棒球隊，平均一天四、五個小時的練習，長得足以讓我除了了棒球之外甚麼都不會。但在球場上，我的感覺剛好相反，我覺得球場上再沒有新的事情能引發我的注意了。
固然我錯了，那時候我不僅不知道我將成為台灣職棒最資深的棒球員之一，我連幾分鍾以後將產生的事情都沒能預感。那只是尋常練球的一天，在學校專門的球場裡，球員依序上場Free Batting。教練從一個Ｌ型網架背面把球拋進好球帶，練習打擊的球員則在本壘板的側邊，把球揮進場，一人十球。
只有捕手例外。他會戴著頭盔、面罩、護具蹲在本壘板後方，萬一咱們這些練打的揮棒落空了，才有人把球接住回傳。
那天的捕手叫做許仁柚，是咱們球隊的主力捕手。
許仁柚是我在球隊裡面最佳的朋友。從國小開始就是了。
你很清楚吧。就在那次揮空造成意外的瞬間，我第一次看見了你。
聽說，台灣球員揮棒速度的最高紀錄，是時速兩百五十一公裡。那是說，棒子頭的那個點會用這個速度從我的左邊肩膀上方動身，在身前劃出一個弧，然後往右邊暗地裡劈過去。當那個點擊打在捕手頭盔的側耳時，我乃至來不及納悶：傳統的棒球頭盔撐不住三十五盎司、棒頭時速兩百五十一公裡的球棒嗎？
我不懂。我揮得或許更快吧？
棒球經常是這樣的，練習跟競賽是兩碼事。
或許他們從沒想過會產生這類事，所以只用棒球做過撞擊測試吧。誰會用球棒揮擊捕手的頭盔右邊呢？一貫會心外擊中捕手的，無非就是那可以一手握住，最快時速無非一百六十公裡的球……
負責撞擊測試的人也是一群對於棒球熟得不患了，因而以為再也不有新鮮事的人吧。
你就象是從那次揮棒裡面誕生的同樣。
球棒激活，略略下切，向前加速平推，結尾時棒頭往身後上方帶起。由於是一次揮棒落空（嚴格說起來，沒有完整落空……），所以動作收場的時候我的身體完整面向一壘方向，初次瞥見小小的你蹲在一壘壘包旁邊。現場一片凌亂，我來不及去想為何會有個小學生樣子的人呈現在高中的棒球場，更何況仍是外人禁入的練球時間。
由於我還有點困惑，那悶囃的聲音以及我的手所感覺到的目生回饋感是怎樣回事。
所有人都圍著仁柚，我也一塊兒回身圍上去。他躺著。護具散落。圓形側耳有一道裂痕。我不知道我說了幾回對於不起或你有無怎樣樣，由於那個模樣，看起來不管說甚麼都沒有用了……
簡直就象是仁柚的替代品同樣，那以後，只要我進入球場，就看得到你。在觀眾席裡，在休息室角落的破椅子上，在我打網的時候，你用最初呈現的姿式蹲在那些處所，抱著膝蓋注目我。從小我就怕鬼怕黑，即便擠在十幾個人一間的球員宿捨，我都不敢比仁柚晚睡，懼怕盯著黑暗的床板時顯現的青紫殘影。但從那一刻開始，我沒有甚麼再怕的了。
就象驟然了解了，有些東西就是只有我能看到，與之共存。
這麼多年了，你呈現在每一一個我去過的球場裡，始終是一個小學生的模樣。有時候我覺得你長得有點象小時候的仁柚，想是為了鬼故事裡面常有的“索命”或“怨念”之類的目的而來？這個動機也不曾經讓我恐懼，反而有點期待，象是要去一個溫暖之處。可是你永遠不說話，不做任何事，只是那樣看著我。
你要的究竟是甚麼呢？
你繼續注目我，咱們就這樣默然地共同生活了許多年，直到我足以策動一場“引退賽”的年紀。
今天是第一次，我在球場之外之處看見你。
既然你不說話，那就由我先啟齒吧。
良多事情，仁柚不可能知道了，就算是始終注目著我的你，也不會知道的。聽聽一個三十五歲老球員的說法吧，我會對於你誠實，絕不隱瞞。這其實不是一個常有的機會；由於有各式各樣靠球場生活的人，但其中，必定不包括秉性坦白的人。
有些東西，只有湊近本壘板的人材能感覺到。比如說，好球帶。
主審裁判、捕手、本壘板以及投手連成一直線，而這條直線的側邊，會多歪出一個點。那個點就是打者，我在球場上最習氣的位置。
如果從投手的方向看過來，我會在本壘板的左手邊，那個“左打”專門的打擊區。但其實左打者真正站上打擊區的時候，左手反而是暗藏在背面的，是用右肩指著投手。所有棒球打擊的教科書——雖然在台灣，教練跟球員更相信直覺，但我仍暗裡讀了一些。比如Ted Williams的書——都會告知你，一個漂亮的揮棒應當是，用肩膀牽引你的身體，身體拉動球棒，球棒勾著視野，最後眼睛目送球平射進入球場。如果你的氣力夠強，象我，就有機會看著球先進入場內，再飛出場外，掉到外野後方沸騰的觀眾席裡。
但這一切，其實早在揮棒以前就已經經注定好了。
由於好球帶。
接下來這個問題，就能夠試出你對於棒球有多了解：
“好球帶是甚麼型狀？”
對於，沒錯，本壘板雙側為寬，從膝蓋到腋下是長。是的，這是完整正常的定義，但我不是問定義，我是問：“好球帶是甚麼型狀？”
長方形。是嗎？
你可曾經在球場上真正看見過一個長方形？
就象大多數人都看不見你同樣，歷來沒有人見過那個長方形。我的問題其實有點狡詐，由於這個問題的謎底是：它沒有固定的型狀。每一一個球員身高不同樣，長邊就不同樣。但這還不是重點，重點是每一一場競賽的主審裁判都不同樣，而同一場競賽裡面雖然只有一個裁判，但他跟每一個球員、跟他們所屬的球隊的關系，都不太同樣。
所以，一切都會不同樣。
看不出來？你固然看不出來，每一個球迷都看不出來。一如既往，你們的眼睛都看錯處所了。
每一一個球員都是先在球場上競賽，才被拍進電視轉播裡。但每一一個球迷，卻都是先看了電視，才學會到球場看球的。
就是這樣的順序遮住了所有人的眼睛。
你的視野會先放在投手的身上，偶爾飄向捕手胯下快速閃動的暗號手勢，但不管如何，在球投出的前幾秒，你的眼睛必定會跳回投手。你看著他抬腳、跨步、繞臂、旋身下壓、球投出——然後你的眼睛再瞬間閃接到捕手手套，盯著球被接住。如果你看球經驗更豐厚一點，在那半秒，你已經經迅速比對於了接球點以及打者膝蓋、以及本壘板的相對於關系，然後你會想：這是顆偏外角的壞球嗎？
結果裁判舉起手：好球。
然後你會想，噢，好球喔。
再輪幾個打者後，球又進到相似的位置，結果裁判不為所動，懧為這是顆壞球。一開始你會有點困惑，真的嗎？怎樣跟剛剛的裁決不同樣？但你的眼睛畢竟不是錄影機，沒有辦法精確重播，所以你很快地開始修正自己的記憶。應當是自己看錯了，或許球的行進軌跡真的不大同樣。久了你也就習氣了，你告知自己，這個位置叫做“隱約地帶”，怎樣判都行的。
於是你歷來不會發現自己最大的過錯：你老是等球進去了，才開始描繪好球帶的模樣。你也以為，繞著本壘板的投手、打者、捕手、主審裁判四個人，也是這模樣在思考的。
所以我說，只有靠得夠近才能看得到。
尤其是這類幾乎不存在的東西。
咱們可是看過幾千顆、幾萬顆球的人，尤其是主審裁判。他是全場最不可能被換下場的人，他看過的好球比誰都還要多。對於他來講，就算你象現在這樣抱膝蹲在角落，他均可以一眼從你背部的弧度以及大腿的長度，精准地畫出你專屬的好球帶來。
就算他弄錯了，也是場上其別人得懧錯。
但我還懧識更精確知道好球帶的人。
他是民以及高中的正捕手，在我還曾經經兼任投手的時期，我的搭檔許仁柚。
說到好球帶，我沒法不提到他。
在那以後，我就不投球了。
這樣說來很奇怪，事情是在打擊練習產生的，可是我失去的是屬於投手的那一半。每一當我抵住投手板，看見等著接球的人，已經不是那個胖壯得象一堵厚牆的捕手時，我就感到一種強烈的焦慮，從心頭竄到指尖。只有面對於一堵夠厚的牆，人材敢用全力投球的吧？
沒有那堵牆，我的肩膀、手臂以及手指就再也沒有辦法象以前那樣“看到”好球帶了。它們就象是以及仁柚一塊兒閉眼了同樣。
事件產生以後幾天，我告知教練我晚上做了夢。
我夢到自己站在投手丘上，整個球場最高的位置。我日後看，內野手，外野手，都是我。打擊區上的那個人也是我，是個左打。
最後我望向捕手，是仁柚。
透過柵欄狀的捕手面罩，我可以看到仁柚那張棕黑色的胖臉。或許是顏色太深，或許是距離太遠，他額頭上還沒好的幾顆青春痘顯得很不清楚。但隱隱仍能看見右眼下有一條疤痕，那是某一次被敵隊投手的近身球削過臉頰留下來的，一百四十公裡急速旋轉的縫線。他對於我比了一個暗號——右手先中指指地，再用拇指往左側一頂，是顆外角滑球的意思——兩手蕭灑地一張，又蹲成為了一堵厚牆。
那雙手在無物存在的空間中，向我清淅地畫出了好球帶。
我絕不遲疑地抬腳，跨步，下壓……
很快。內野的我以及外野的我摒息蹲低，投手丘上的我把球投出，球從中央的位置一路滑移到外角的邊際，打擊區上的我被我投出的球吊中，出手，揮空。球繼續得意地往外滑移，仁柚在那幾分之一秒的時間裡面迅速側身跪下去，正要把球攔在身前，同一時間投手丘上的我看到打擊區裡的我揮空的棒花尾勁不衰地向後敲了下去……被擊中的仁柚的頭盔發出悶囃的巨響，卻又仿佛比全壘打還響亮，響亮得耳朵到心裡一路打起寒戰的響聲，仁柚象是被釘進土裡面的木樁同樣一頭栽下去。內野手的我以及外野手的我發出驚呼。投手丘上的我嚇在原地看著一樣驚嚇的打擊區上的我。野手們的我沖刺跑到本壘板左近圍著仁柚，好幾個人出聲說了甚麼，但投手的我以及打者的我依然只是看著對於方。一會兒以後，其他的我驟然橫目向打者的我，幾個人搡了搡他，很大聲地說了些甚麼。我聽不到，我聽不清楚，我只聽到不合時宜的、遲來的播送聲：
“現在上場打擊的是背號50號，謝士臣。”
我告知教練整個夢，哭著對於教練說：“為何是我。”
哪個我？
作者數據
朱宥勳
一九八八年生，清華大學台灣文學鑽研所畢業。寫小說、讀小說、學一點理論的同時，也是棒球以及電競的觀眾。為耕莘青年寫作會成員。曾經獲林榮三文學獎、國藝會創作津貼、全國學生文學獎與台積電青年文學獎。已經出版個人小說集《誤遞》、《堊觀》，與黃崇凱共同主編《台灣七年級小說金典》。二○一三年起，與一群朋友興辦電子書評雜志《祕密讀者》。長程目標是在一家以文學為主旨的甜點店裡面舉行各種文學活動。
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